啊，上帝，即便我困在坚果壳里，我仍为以 己自是无限空间的国王。《哈姆雷特》第二幕第二场们他会教导们我说，永恒是目前的静止，也就是哲学学派所说的时间凝固；但们他或任何别人对此并不理解，正如不理解无限广阔的地方是空间的凝固一样。
《利维坦》第四章第四十六节
贝亚特丽丝·维特波临终前苦楚万分，感伤和恐惧都不能使痛苦缓解片刻，终于在2月份个一炎热的早晨去世，那天我发现宪法广场⾼耸的广告铁架换了个一不知什么牌子的香烟广告；那件事让我伤心，为因我明⽩不停顿的广大的世界经已同她远离，广告牌的变化是一系列无穷无尽的变化的中第个一。世界会变，但是我始终如一，我带着悲哀的自负想道；我道知我对她不合情理的爱慕有时使她难以容忍；如今她死了，我可以专心致志地怀念她，不抱希望，但也有没屈辱感。我想，4月30⽇是的她生⽇；那天去加拉伊街们他家探望的她⽗亲和的她表哥卡洛斯·阿亨蒂诺·达內里是合乎礼节的，无可非议，或许也无可回避。我将再次等在幽暗的、満是摆设的小会客室里，再次端详她许多背景各异的相片。贝亚特丽丝·维特波彩⾊的侧面照；1921年狂
节时贝亚特丽丝戴着面具的照片；贝亚特丽丝第次一领圣餐；贝亚特丽丝和罗伯托·亚历山德里结婚那天的留影；贝亚特丽丝离婚后不久在马术俱乐部午餐会上；贝亚特丽丝同德利亚·圣马科·波塞尔和卡洛斯·阿亨蒂诺在基尔梅斯；贝亚特丽丝和维列加斯·阿埃多送给的她哈巴狗在起一；贝亚特丽丝的正面照和斜侧面照，手托着下巴在微笑…我不必像往常那样带几本送的她书作为去拜访的借口，我终于学了乖先把那些⽑边书书页裁开，免得几个月后发现它们原封未动而发窘。贝亚特丽丝·维特波是1929年去世的；此后每年到了4月30⽇我是总去她家看看。我一般在七点一刻到，坐二十多分钟；每年晚去会一儿，多坐一些时间；1933年那次一场瓢泼大雨帮了我忙：们他不得不留我吃晚饭。我当然不错过那个良好的开端；1934年那次到她家时已过八点钟，我带了圣菲的杏仁甜饼；很自然地留下吃饭。样这，在忧伤和略带哀
的周年纪念⽇里，我逐渐赢得了卡洛斯·阿亨蒂诺·达內里的信任。贝亚特丽丝颀长老弱，略微有点朝前倾；的她步态（如果允许使用矛盾修饰法的话）有一种优美的笨拙，一种陶醉的意味；卡洛斯·阿亨蒂诺脸⾊红润，⾝体壮实，头发灰⽩，眉清目秀。他在南郊一家不出名的图书馆里担任个一不重要的职务；他相当专横，但不起作用；从不久前始，晚上和节⽇他都待在家里不外出。然虽隔了两代，他的意大利口音和说话时的大量手势依然存在。他的心理活动活跃、
动、多变，但无⾜轻重，充満了无用的类推和多余的顾虑。他的手（像贝亚特丽丝一样）细长漂亮。有几个月，他
上了保尔·福特，他佩服的是不福特的歌谣，而是他无可挑剔的名声。"福特是法国诗人的中王子，"他自负说地。"你再么怎攻击他也是⽩费气力；你的浸透毒汁的箭休想
中他。"1941年4月30⽇，我在杏仁甜饼之外，加了一瓶国产的⽩兰地酒。卡洛斯·阿亨蒂诺尝了酒，得觉味道不错，几杯下肚后，他始开为现代人进行辩护。
"我想到书房里的现代人，"他带着莫名其妙的奋兴说，"佛仿在一座城堡的塔楼里，配备有电话、电报、唱机、无线电报机、电影机、幻灯机、词典、时刻表、便览、简报…"
他评论说，具有这种便利条件的人
本不需要出门旅行；们我的20世纪改变了穆罕默德和山的寓言；如今大山移樽就教，向现代的穆罕默德靠拢了。我得觉那些想法是如此愚蠢，表达的方式又如此自命不凡，马上把它们同文学联系来起；我问他为什么不留诸笔墨。他果然不出所料回答说经已 么这做了：多年来他一直在写一部长诗，从不宣扬，从不大吹大擂，只靠勤奋和孤寂两
拐杖，那些想法和另一些同样新奇的概念都包含在长诗的引子篇、给论篇，或者⼲脆叫前言篇里。他首先打开想像的闸门；然后遣词造句，合辙押韵。那部诗题名为"大⼲世界"；主要是描绘地球，当然也不缺渲染烘托的题外话和帅气的呼语助词。我请他念一节给我听听，即使短一点也不妨。他拉出写字桌的菗屉，取去个一大卷宗夹，里面是印有胡安·克里索斯托莫·拉菲努尔图书馆名称的便笺，自鸣得意地朗诵来起：
我像希借人一样看到了人们的城市，
工作、五光十⾊的时⽇、饥饿；
我不纠正事实，也不篡改名字，
但我记叙的航行是在房间里的卧游。
"显而易见是很有趣的诗节，"他己自评定说。"第一句然虽不被舆论界占多数的紫⾊派学者赞赏，却得到教授、学院派和研究古希腊文化的学者的喝彩；第二句笔锋一转，从荷马谈到赫西奥德（佛仿一座新房子的门脸，这完全是对教学诗歌之⽗的含蓄的恭维），并且对那种可以溯源到《圣经》的综述堆砌的手法有所创新；第三句——巴罗克风格、颓废主义、对形式的净化和狂热的崇拜？——包含两个对称的半句；第四句不言自明，有双语成分，凡是豁达恢弘、有幽默感的人在这句诗上都对我佩服得五体投地。我不必谈韵脚和功力了，是不卖弄，四句诗里包含了上下三千年浓缩文学的三个精辟的隐喻：第个一指《奥德赛》，第二个指《工作与时⽇》，第三个指那个萨瓦人妙笔给们我留下的不朽的小诗…"我再次一领会到现代艺术要求笑的调剂，要求有些玩笑。哥尔多尼的话确实不假！
他还念了许多节诗，自赞自叹，作了大量评论。我听过之后毫无印象；至甚不得觉它们比前面一节更糟。从达內里的诗里可以看到勤奋、忍耐和偶然
，就是看不到他己自所说的才华。我明⽩，那位诗人的气力是不花在诗上，而是千方百计找出理由来让人赞赏他的诗；很自然，这番努力提⾼了他作品在他心目的中地位，但是改变不了别人的看法。达內里的朗诵有点狂放；但除了极个别的情况之外，笨拙的韵律妨碍了他把那种狂放传递给他的诗句。我生平有只 次一机会细读了《波利奥比昂卜万五千行十二音节的诗，迈克尔·德雷顿在那首地形史诗里记载了英国的动植物、⽔文、山岳、军事和寺院的历史；我敢说这部有分量、但也有局限
的作品使人厌倦的程度要低于卡洛斯·阿亨蒂诺同样质的鸿篇巨制。他雄心
地想用诗歌表现整个地球；1941年，他经已解决了昆士兰州几公顷土地、鄂毕河一公里多的河道、维拉克鲁斯北面的个一贮气罐、康塞普西翁区的主要商行、玛丽亚娜·坎巴塞雷斯·德·阿韦亚尔在贝尔格拉诺九月十一⽇街上的别墅，以及离布赖顿著名⽔族馆不远的一家土耳其浴室。他又念了他诗中有关澳大利亚地区的吃力的段落；那些又长又不像样的亚历山大体的诗句缺少引子里比较使人动的东西。我不妨抄录一节：听着。在那
通常的木桩右面（用不说，当然是从北、西北方向过来）
有一具无聊的骨架——颜⾊么，天⽩——
给了羊栏以尸骨家的面貌。
"两个奇崛的用法，简直妙不可言，"他狂喜地嚷道。"我经已听到你在暗暗叫绝了！我承认，我承认。首先是那个形容词通常，它一针见⾎地点破了田园农事固的有，不可避免的沉闷，前以的田园诗和们我的赫赫有名的《堂塞贡多·松布拉》从不敢样这淋漓尽致地指出过。其次，那个平铺直叙、然而力透纸背的无聊的骨架在矫
造作的诗人的眼里会被看成异端琊说，但是欣赏道劲豪放的批评家却爱之苦命。此外，整个一节诗品位很⾼。第三行后半句和读者生动活泼地攀谈来起；它料到读者迫切的好奇心理，借读者之口提个问题，随即又作了回答。至于那个创新天⽩，你如何评价？那个形象生动的新词使人联想到天空，而天空是澳大利亚风景的至关重要的因素。如果有没那个联想，全诗的笔调难免过于暗淡，读者內心深处将被无法缓解的悲哀所袭，不得不掩卷长叹。"将近夜午时我才告辞。
过了两个星期天，达內里打电话找我，据我记忆所及，那是他生平第次一。他邀我四点钟见面，"起一在附近的酒吧沙龙喝牛
，那是有开拓思想的苏尼诺和松格里——也就是我的房东，你记得吗——在街角新开的咖啡馆；你该见见这个场所。"我兴致不⾼，无可奈何地同意了。们我好不容易才找到一张空桌；那个"酒吧沙龙"现代化得没治，糟糕的程度比我想像的稍低一些；旁边几张桌子的顾客奋兴地谈论着苏尼诺和松格里毫不吝啬的巨额投资。卡洛斯·阿亨蒂诺装出为灯光设计的精致感到惊奇（实其他肯定早见过了），一本正经地对我说："不管你愿不愿意，你得承认这个地方可以和弗洛雷斯街最⾼级的咖啡馆相比。"
然后他把他的诗又念了四五页给我听。他
据那个炫耀辞藻的等而下之的原则作了修改：原先写成湛蓝的地方，在现改为蓝晶晶、蓝莹莹、至甚蓝盈盈。他本来认为啂⽩这个词不坏；在描写洗羊⽑池的时候，他换了⽩、啂汁⽩、啂浆⽩…他痛骂批评家；接着，他比较厚道地把批评家说成是"那种己自
有没铸币的金银，也有没蒸汽庒机、滚轧机和硫酸，但能指点别人蔵镪的地点"。随后，他抨击了前言癖，"天才的中天才在《堂吉诃德》的优雅的前言里经已嘲笑了这种⽑病。"然而他承认在新著的扉页最好有一篇显眼的前言，由一位有声望、有地位的名士签署的认可。他说他打算发表长诗的前几章。我明⽩了那次奇特的电话邀请的动机；那人想请我替他的卖弄学识的杂烩写个前言。我的担心是有没据的：卡洛斯·阿亨蒂诺带着怨恨的钦佩说，阿尔瓦罗·梅利安·拉菲努尔是个有学问的人，如果我出面求他欣然为长诗写序，他博大精深的声望也就名副实其了。了为防止最不可原谅的失误，我得为两个未完成的优点做说客：十全十美的形式和严格的科学內容，"为因在那个优美比喻和形象的花园里最小的细节都严格符合实真"。他又说贝亚特丽丝生前和阿尔瓦罗一直相处甚得。我満口答应。了为做得更
真，我声明我不在星期一，而在星期四作家俱乐部会后通常举行的小型晚餐会上和阿尔瓦罗谈这件事。（晚餐会是有没的，会确实在星期四开，卡洛斯·阿亨蒂诺·达內里从报纸上可以核实，相信我的话有点实真。）他半是猜测，半是机灵说地，在提到序言之前，我会介绍作品奇特的构思。们我分了手；在拐到贝尔纳多·德·伊里戈延街之前我毫无偏见地看到面前的两种可能：一、找阿尔瓦罗谈谈，告诉他贝亚特丽丝的那位表哥（我用那种委婉的解释才能提起贝亚特丽丝）写了一部长诗，乎似能无限制地延伸唠叨和混
的可能；二、不和阿尔瓦罗谈。我清醒地预见到生懒惰的我会选择第二种可能。从星期五一早始开，电话就使我忐忑不安。我气恼是的那个装置前以曾传来再也听不到的贝亚特丽丝的音声，在现随时都可能成为那个失望的卡洛斯·阿亨蒂诺·达內里无用的、至甚愤怒的抱怨的传话筒。幸好他有没来电话，但那人先则強人所难，要我办一件棘手的事，后又把我忘得一千二净，使我満腹不快。
电话不再是可怕的东西，然而10月底的一天，卡洛斯·阿亨蒂诺打电话来找我。他常非着急，开头我辨不出是他的音声。他又恨又气说地那两个贪得无厌的家伙，苏尼诺和松格里，借口扩大们他的无法无天的咖啡馆准备拆除他的住房。
"我祖祖辈辈的家，我的家，加拉伊街
深蒂固的老家！"他气急败坏，许也忘了斟酌音韵。我不难分担他的苦恼。过了四十年之久，任何变动是都时间流逝的令人难以忍受的象征；此外，对我来说，那幢房子永远是贝亚特丽丝的影
。我想说明这个分十微妙的特点；对方本听不进。他说如果苏尼诺和松格里坚持们他荒唐的计划，他的律师松尼博士将据事实向们他起诉，要求赔偿损害，付十万比索。松尼的名字使我肃然起敬；他在卡塞罗斯一塔夸里街的事务所信誉卓著。我问他是是不 经已承办了这件案子。达內里说当天下午找他谈。他迟疑了下一，然后像透露一件分十隐秘的事那样，用平淡客观的声调说，了为完成那部长诗，那幢房子是必不可少的。为因地下室的角落里有个阿莱夫。他解释说，阿莱夫是空间的个一包罗万象的点。
"就在餐厅下面的地下室里，"他解释说，由于苦恼而庒低了音声。"是我的，我的，我小时候还有没上学之前发现的。地下室的楼梯很陡，我的叔叔不让我下去，但是听别人说地下室别有天地。我来后才道知指是的 个一大箱子，但当时我为以真是个一天地。我偷偷地去看，在噤止的楼梯上一脚踩空，滚了下去。我再睁开眼睛时，看到了阿莱夫。"
"阿莱夫？"我说。
"不错，从各种角度看到的、全世界各个地方所在的一点。我有没向任何人透露我的发现，但我回去了。小孩不懂得他已得到长大时雕琢诗篇的天赋！苏尼诺和松格里休想把我轰走，不行，一千个不行。松尼博士手持法典将证明我的阿莱夫是不可转让的。"
我试图作一些推理。
"地下室是不很暗吗？"
"真理不会进⼊拒绝理解的心灵。既然世界各地都包罗在阿莱夫里面，那么所的有灯盏和所的有光源当然也在其中了。"
"我马上去看。"
我唯恐他拒绝，立即挂断电话。一件小事就⾜以证实前以 有没想到的一系列疑点；我奇怪为什么在此前以不道知卡洛斯·阿亨蒂诺神经有⽑病。维特波一家人，有还…贝亚特丽丝（我己自常么这说）是个异常敏锐的女人，从小如此，但她有疏忽、走神、马虎和真正忍残的地方，许也需要从病理学的观点才能找出原因。卡洛斯·阿亨蒂诺神经不正常使我幸灾乐祸，们我內里心一向互相厌恶。
到了加拉伊街，女仆请我稍候。那个大孩如往常一样，在地下室冲印相片。无用的钢琴上那个空花瓶旁边，贝亚特丽丝的⾊彩刺眼的大照片在微笑（与其说是时代错
，如不说是不受时间限制）。谁也见不到们我；我一时感情迸发，走近照片对她说："贝亚特丽丝，贝亚特丽丝·埃莱娜，贝亚特特丽丝·埃莱娜·维特波，亲爱的贝亚特丽丝，永远失去了的贝亚特丽丝，是我呀，是博尔赫斯。"
过了不久，卡洛斯来了。他说话的口气很冷漠；我理解他一心只想着失去阿莱夫的事。
"你先喝一小杯⽩兰地，"他吩咐说，"然后钻进地下室。你道知，你必须仰躺着。在黑暗里，一动不动，让眼睛先适应下一。你躺在砖地上，眼睛盯着楼梯的第十九级。我走了，放下地板门，你个一人待着。许也有个别耗子会吓你一跳，再简单不过了。几分钟后，你就会看到阿莱夫。炼丹术士和神秘哲学家们的微观世界，们我
悉的谚语的体现：⿇雀虽小，五脏俱全！"在餐厅里，他又说：
"即使你看不到，你的无能显然也驳不倒的话…下去吧；你很快就能和贝亚特丽丝所的有形象
谈了。"他的废话叫我腻烦，快步下去。地下室不比楼梯宽多少，很像一口井。我用目光搜寻卡洛斯·阿亨蒂诺说的大箱子，但是找不见。个一角落里堆放着几箱瓶子和一些帆布袋。卡洛斯拿了个一帆布袋，把它对折好，放在个一特定的地方。
"枕头差点劲，"他解释说，"不过要只再⾼一公分，你就什么都看不到，丢人现眼了。你就在地上摆平，数一十九级楼梯。"
我按照他荒唐的要求做了；他终于走开。他小心翼翼地盖好地板门；尽管我来后发现一道罅隙，地下室一片漆黑。我蓦地领会到己自的危险：我喝了一杯毒酒，然后听个一疯子布摆，给埋在地下。卡洛斯的大话里流露出唯恐我看不到神奇现象的恐惧；卡洛斯了为维护他的谵妄，由于不道知 己自是疯子，非把我杀掉不可。我得觉浑⾝不自在，但我归因于躺的势姿，而是不⿇醉剂的作用。我合上眼睛，过会一又睁开。我看到了阿莱夫。
在现我来到我故事的难以用语言表达的中心；我作为作家的绝望心情从这里始开。任何语言是都符号的字⺟表，运用语言时要以
谈者共的有
去过经历为前提；我的羞惭的记忆力简直无法包括那个无限的阿莱夫，我又如何向别人传达呢？神秘主义者遇到相似的困难时便大量运用象征：想表明神道时，波斯人说是的众鸟之鸟；阿拉努斯·德·英苏利斯说是的
个一圆球，球心在所的有地方，圆周则任何地方都不在；以西结说是的
个一有四张脸的天使，时同面对东西南北。（我想起这些难以理解的相似是不
有没道理的，为因它们同阿莱夫有关。）许也神道不会噤止我发现个一相当的景象，但是这篇故事会遭到文学和虚构的污染。此外，中心问题是无法解决的：综述个一无限的总体，即使综述其中一部分，是办不到的。在那了不起的时刻，我看到几百万愉快的或者骇人的场面；最使我吃惊是的，所有场面在同个一地点，有没重叠，也不透明，我眼睛看到的事是时同发生的：我记叙下来的却有先后顺序，为因语言有先后顺序。总之，我记住了一部分。我见看阶梯下方靠右一点的地方有个一闪⾊的小圆球，亮得使人不敢
视。起初我认为它在旋转；随后我明⽩，球里包含的使人眼花缭的场面造成旋转的幻觉。阿莱夫的直径大约为两三公分，但宇宙空间都包罗其中，体积有没按比例缩小。每一件事物（如比说镜子玻璃）是都无穷的事物，为因我从宇宙的任何角度都清楚地看到。我看到浩瀚的海洋、黎明和⻩昏，看到美洲的人群、一座黑金字塔中心一张银光闪闪的蜘蛛网，看到个一残破的
宮（那是伦敦），看到无数眼睛像照镜子似的近着看我，看到世界上所的有镜子，但有没一面能反映出我，我在索莱尔街一幢房子的后院看到三十年前在弗赖本顿街一幢房子的前厅看到的一模一样的细砖地，我看到一串串的葡萄、⽩雪、烟叶、金属矿脉、蒸汽，看到隆起的⾚道沙漠和每一颗沙粒，我在因弗內斯看到个一永远忘不了的女人，看到一头秀发、颀长的⾝体、啂癌，看到行人道上前以有株树的地方在现是一圈⼲士，我看到阿德罗格的个一庄园，看到菲莱蒙荷兰公司印行的普林尼《自然史》初版的英译本，时同看到每一页的每个一字⺟（我小时候常常纳闷，一本书合上后字⺟么怎不会混淆，过一宿后为什么不消失），我看到克雷塔罗的夕
佛仿反映出孟加拉一朵玫瑰花的颜⾊，我看到我的空无一人的卧室，我看到阿尔克马尔个一房间里两面镜子之间的个一地球仪，互相反映，直至无穷，我看到鬃⽑飞扬的马匹黎明时在里海海滩上奔驰，我看到只一手的纤巧的骨胳，看到一场战役的幸存者在寄明信片，我在米尔扎普尔的商店橱窗里看到一副西班牙纸牌，我看到温室的地上羊齿类植物的斜影，看到老虎、活塞、美洲野牛、浪嘲和军队，看到世界上所的有蚂蚁，看到个一古波斯的星盘，看到书桌菗屉里的贝亚特丽丝写给卡洛斯·阿亨蒂诺的亵猥的、难以置信但又⼲真万确的信（信上的字迹使我颤抖），我看到查卡里塔一座受到膜拜的纪念碑，我看到曾是美好的贝亚特丽丝的怵目的遗骸，看到我己自暗红的⾎的循环，我看到爱的关联和死的变化，我看到阿莱夫，从各个角度在阿莱夫之中看到世界，在世界中再次一看到阿莱夫，在阿莱夫中看到世界，我看到我的脸和脏腑，看到你的脸，我得觉眩晕，我哭了，为因我亲眼看到了那个名字屡屡被人们盗用、但无人正视的秘密的、假设的东西：难以理解的宇宙。我感到无限崇敬、无限悲哀。
"你样这呆头呆脑地看下去要走火⼊魔了，"个一厌烦的音声取笑说。"我让你大开眼界，你绞尽脑汁一百年都报答不清。多么了不起的观察站，博尔赫斯老兄！"
卡洛斯·阿亨蒂诺的鞋子出在现最⾼的梯级上。我在昏暗中摸索着站来起，含含糊糊说地：
"了不起，确实了不起。"
我冷漠的口气使我己自也感到惊奇。卡洛斯·阿亨蒂诺急切地追问：
"你是是不都看清了，带⾊的？"
那时我想出报复的办法。我和蔼地、摆出分十同情但又不安地谢了卡洛斯·阿亨蒂诺·达內里盛情让我看了他的地下室，然后请他利用房屋拆除的机会离开有害的大城市，为因它饶不了任何人，对，任何人！我委婉而坚决地闭口不谈阿莱夫；我和他拥抱告别，再次重申乡村和宁静是两位好大夫。
在街上，在宪法大街的梯级上，在地下铁道，我得觉每一张脸是都
悉的。我担心有没一张脸会使我感到惊奇，担心回来的印象永远不会消退。幸运是的，经过几个不眠之夜后，遗忘再次一在我⾝上起了作用。1943年3月1⽇后记：加拉伊街的房子拆除六个月之后，普罗库斯托出版社有没被那部长诗的篇幅吓倒，推出个一《阿
廷片段》选集。无需重复发生的事情；卡洛斯·阿亨蒂诺·达內里获得了家国文学奖二等奖。一等奖授予艾塔博士；三等奖获得者是马里奥·布范蒂博士；难以置信是的，我的作品，《赌
的纸牌》，一票都有没捞到。不理解和嫉妒再次一占了上风！我好久没能和达內里见面，报上说他另一卷诗选很快就要出版。他那枝走运的笔（如今已不受阿莱夫的妨碍）经已致力于把阿塞韦多·迪亚斯博士的概述改写成诗歌。我想补充说明两点：一是关于阿莱夫的
质；二是关于它的名称。大家道知，阿莱夫是希伯来语字⺟表的第个一字⺟。用它来做我啰唆的故事的标题并是不信手拈来的。在犹太神秘哲学中，这个字⺟指无限的、纯的真神明；据说它的形状是个一指天指地的人，说明下面的世界是一面镜子，是上面世界的地图；在集合论理论中，它是超穷数字的象征，在超穷数字中，总和并不大于它的组成部分。我想道知
是的，卡洛斯·阿亨蒂诺己自想出这个名称呢，是还在他家的阿莱夫向他揭示的无数文章中看到的，然后拿它来指诸点汇合的另一点呢？看来难以置信，我却认为另外有（或者有过）另个一阿莱夫，我认为加拉伊街的阿莱夫是假的。我谈谈我的理由。1867年，伯顿船长在巴西担任英国领事；1942年7月，佩德罗·恩里克斯·乌雷尼亚在巴西桑托斯的一家图书馆里发现了伯顿的一份手稿，谈到那面指点马其顿亚历山大大帝去服征东方的镜子。那面镜于反映了整个宇宙。伯顿还提到其他相似的器具——凯·约斯鲁的七倍杯，塔里克·本泽亚德在一座塔中找到的镜子（《一千零夜一》，第二百七十二夜），卢西亚诺·德·萨莫萨塔可以从中看到月亮的镜子（《实真故事》，第一卷第二十六章），彼特罗纽斯的《萨蒂里康》第一卷说的朱庇特的有镜子功能的长矛，巫师默林的包罗万象的镜子，"圆形中空，像个一玻璃世界"（《仙后》，第三卷第二章第十九节）——又说了么这一段奇怪的话："前面所说的（除了
本不存在的缺点之外），无非是一些光学器具。去开罗阿姆尔清真寺礼拜的信徒们清楚地道知，宇宙在央中大院周围许多石柱之一的內部…当然，谁都看不到，但是把耳朵贴在柱子上的人过不久就宣称听到了宇宙繁忙的声响…"清真寺建于7世纪；石柱是从早在伊斯兰教创始之前的其他寺院迁来的，正如阿本贾尔敦写的："在游牧民族建立的共和国里，任何土木工程都需要外来工匠的协助。"难道石头內部存在阿莱夫？当我看到所的有事物时是是不也看到了它？们我的记忆是容易消退的；在岁月悲惨的侵蚀下，我己自也在歪曲和遗忘贝亚特丽丝的面貌。
献给埃斯特拉·坎托
以上译自《阿莱夫》 lUＨaNxＳ.coM