瞿庭涓/文
关于李香兰的印象，乎似仅仅停留在电影《国产凌凌柒》中周星驰一⾝⽩西装，在黑⾊钢琴前，斜叼着烟，弹奏出的那首《李香兰》。
手环伺，危机四伏，个一
人男却独自低沉地唱着：“恼舂风，我心因何恼舂风，说不出，借酒相送。夜雨冻，雨点投
到照片中，回头似是梦，没法弹动，
住凝望你，褪⾊照片中。啊，像花虽未红，如冰虽不冻，却像有无数说话，惜可我听不懂。啊，是杯酒渐浓，或我心真空，何以感震动…”
去还留，似満仍空，历久弥新，步近愈远，不知是对着李香兰，是还对着爱情。在周星驰这部唯一被噤的影片中，从头到尾都跟李香兰有着千丝万缕的联系，但是李香兰在剧中，只出在现一张暖⾊的老照片里，夕
中，与爱人相拥看余辉満天，手握纯⽩⾊玫瑰。那种模样的李香兰是爱情的个一符号，我曾经为以那近乎圆満。有还一些人道知李香兰，是为因她和张爱玲的一张合影。为因更多的人，热爱着张爱玲，热爱着万千繁华中却冷静苍凉的心。张爱玲对那张照片的关注点更多在于己自⾝着的那件⾐服，她说“《余韵》书中提起我祖⺟的一
夹被的被面做的⾐服，就是这一件。是我姑姑拆下来保存的。虽说‘陈丝如烂草’，那裁
居然不皱眉，一声不出拿了去，照炎樱的设计做了来。米⾊薄绸上洒淡墨点，隐着暗紫凤凰，很有画意，别处没见看过类似的图案。”她也关注了李香兰的穿着：“提起李姐小，她正练习了几支歌后赶来，这天媚妩地穿着⻩⾊旗袍，挂着象牙珠的项圈，头发的样式是：额前⾼⾼堆着，后面是梳上去的，有人说像《随风而来》的中女主角那样打扮，娇小丰腴…”张在对照片的补记时说：“李香兰要合拍张照，我太⾼，并立会相映成趣，有人找了张椅子来让我坐下，只好委屈她侍立一旁。”那是一九四三年在园游会中遇见，张爱玲的神情有些恹恹，李香兰却讨巧地笑着。张李有还
次一
谈，是在次一为由⽇本人扶持的文学刊物《杂志》举办的纳凉晚会上，张爱玲说：“您就是到了30岁，定一还像个小女孩那样活泼吧！”李香兰说：“也是啊，这些年老演浅薄的纯情戏实在没多大意思，我倒想演点不平凡的
情戏！”对女
情感拿捏得细致的张爱玲来后说：“她不要那种太平凡的、公式化的爱，而要‘情’的。”但是，李香兰几乎不提从前的感情，旁人只言片语的猜度或是评论，也让李香兰无法丰満。时间如同洪流，再庞大却仍是一瞬。隔着层峦叠嶂的时光，李香兰原唱的《夜来香》、《何⽇君再来》听来起像留声机里的音声，华丽而钝感。而的她时代，的她爱情，的她传奇，佛仿渐远，而不再。所幸，有还虹影去拣起这个故事，把个一叫“⽟子”的女子，放在1945年的那个
世。绿袖子。小说一始开就定好了基调。“那些人本来可以幸存，却在后最一刻被呑没。们他的灾难，与别人的不幸很不一样。很少有人理解，被动卷裹，与慷慨投⼊，是两种完全不同的命运。”那么，们我从一始开就道知了，这个故事是个悲剧。悲剧的原因在于特殊时期对⾝份的敏感，国籍问题上的边缘人物，在战争的大背景下，命运如同草芥。
李香兰，1920年2月12⽇出生于国中辽宁省奉天（今沈
）附近的北烟台，出生时取名为山口淑子。的她祖⽗山口博出⾝士族，酷爱汉学，以所在⽇俄战争结束后的第二年，即明治三十六年（1906年）从故乡佐贺县来到国中，并长久地居住下来。她出生之时，伪満洲国打着“五族协和”的建国旗号成立了。清朝末代皇帝溥仪成了为傀儡元首，⽇本关东军成了为事实权力所有者，略侵扩张，民不聊生。没多久，山口淑子一家迁往奉天，投奔⽗亲山口文雄在国中的好友——李际舂将军，李际舂将山口淑子认为⼲女儿，并以国中东北名花——兰花命名，取名李香兰。国中画主张“静气画兰”但是李香兰此后的路并不平静。了为学业，李香兰到了京北。随着战事推进，周围排⽇氛围⾼涨，了为自⾝全安，李香兰必须对外人隐瞒己自是⽇本人这个事实，始开学着用国中人的方式生活生存，不再鞠躬，不再随便对人笑，但是这一切的改变，却被重视⽇本传统教育的⺟亲视为异行。有没人注意李香兰的痛苦，她在两个家国的对立中裂分，却显得格格不⼊。她经常跑去太庙大哭。她目睹了“杨柏堡事件”和“平顶山惨案”道知⽇本军方的可怖，但了为不背叛己自的祖国，她仍然小心避免参加抗⽇行游集会。但次一，李香兰无意中参加了“一二？九”运动的生学
议抗集会，当领头的人问到她“⽇本军队炮制了満洲国，在现正从东北
近京北。假如⽇本军队打进京北城，该么怎办”时，李香兰停了半天给出了个一答案：“我将站在京北的城墙上！”样这，或许是个一最好的选择，正如她在自传中写的“我只能样这说”站在城墙上，从外面飞来是的⽇本炮火，从城墙里面打来是的
国中铅弹，不管被哪一方打中，双方的弹子“都能打中我，我可能第个一死去。我本能地想，是这我最好的出路。”是这李香兰16岁的决定。《绿袖子》淡化了⽟子对国籍的游离、裂分感，虹影赋予了她一半的国中⾎统。⽟子对样这的⾝份表现得很习惯、很自然。当她听到导演山崎在叫那个少年是“半俄罗斯⾎统”的“二⽑子”时，她却像挑起了斗志，很⾼兴地抖出己自的底：“我己自也是个半不拉儿，我是⽇本女人留下的杂种，⺟亲叫什么，娘家在哪里，都不道知，⽟子这名字，也是半国中半⽇本。”样这的⾝份，反而让她与少年自然而然地产生了亲切感。然而，也是由于样这的⾝份，两个人才会在战后被分离，个一被遣返后，个一 始开寻找，然后是互相寻找，在两个家国之间。有只在废墟之上的简短留言为讯，我刚刚到，你却刚刚走，许也擦⾝而过，明明道知会是你，却不敢去相认，就怕变成另外个一人。
是这 个一在战争中关于寻找的爱情故事。故事的男主角，那个少年，实际上与李香兰在国中最重要的几个人暗合。
首先是儿⽟英⽔。1941年2月，李香兰在⽇本东京举行独唱音乐会，由于当时“満映”方面和⽇本“东宝”公司之间的不和，李香兰的处境危险，⽇本剧场负责人当时选择了儿⽟英⽔。然而两人的初见却并不愉快。李香兰在次一排练完后以一直等待着男保镖的到来，天⾊由⽩转黑，她也只在焦急中看到个一⾼个子、安静的青年，背朝着她站在窗前。李香兰有些忐忑，跟负责人确认。儿⽟英⽔？是叫儿⽟英⽔吗？这时候，那个安静的青年走过来说，是您等我吗？我也一直在这里等候您啊。那时的两个人，彼此都恼怒着，儿⽟英⽔恼怒着己自的歌舞剧处女作为因李香兰的独唱音乐会取代，而己自还要去当这个姑娘的保镖，李香兰却恼怒着对方的傲慢与长时间的不理睬。然而误会解除后，两人却互相欣赏着。后最，儿⽟英⽔战死时，离心口最近的地方就放着李香兰的照片。一切让人唏嘘。人生若只如初见。虹影道知个的中美好、错愕的命运感，让小说中⽟子和少年的见面显得灵动而有意味。十七岁的圆号手，了为引起到录音棚唱歌的⽟子的注意，挣脫导演山崎的控制，故意将最美的一段变奏慢了半个节奏。结果在意料当中，导演暴怒，⽟子为保留少年的工作为其解围。但是⽟子却是承认少年的天分的，她认为“慢半拍，有个切分，更妙”两人惊人地达成共识，样这的初见已可预想地成为爱情的发端。
其次是松冈谦一郞。随着⽇寇侵华战争不断升级，太平洋战争的爆发，美英两国对⽇宣战。⽇本成为世界民人的敌人，深陷泥沼之中。一面是杀气腾腾，一面是歌舞升平，在刀光剑影中，李香兰的歌声像搀和了
魂药的葡萄酒，在慰抚人心灵的时同也消磨其旺盛的斗志。然虽⾝处世，她受
的程度却有增无减。太平洋战争开战前期，她在⽇本剧场的演出受到观众的热情捧场，居然有7圈半的影包围在她⾝边，发生了混，成为轰动一时的新闻。此后，她收到一封很特别的信。信上说：“卷进这次意想不到的大
，定一让你受惊了，我深表同情。但是，人的价值并非靠引起社会轰动和成名成家来衡量。人的价值并不表在现表面上。你是不坏人，而是被国策利用了。但你要自重。在现是个人价值被愚弄的时代，你必须更加尊重己自，否则只能被家国时局布摆。你有一颗闪光的心。对此，你要珍重。”信很长，5页。落款是松岗谦一郞。⽇本外大臣松岗洋右的长子。个一素不相识的人，竟然如此了解己自的痛苦，并还能告诫己自，指出人生方向，这让李香兰充満感。多次的接触、流后，李香兰对松岗谦一郞很有好感，但对方却一直有没表⽩，可能是顾忌己自的戏子⾝份。时隔八年后以，战争结束，李香兰恢复山口淑子之⾝，松冈终于说出了“我需要你样这的伴侣”然而在李香兰的生新活里，有没预留迟到了八年的位置。等待，是李香兰爱情的底⾊，寻找，是的她行为方式。聪明如虹影者，让⽟子在等待少年归家时，说出样这的话：我是这
么怎啦？我是爱人男，是还爱我己自？恐怕都爱！我爱恋爱的中
己自，我么怎到这刻才成了个一真正的女人？…在个一长期在边缘困顿的中女人，在战争时期曲意逢周遭人男的时候，心灵却一直⼲涸着，突如其来的爱情让她更重视自我存在的价值，此因，当小说后最，两个人在反复寻找过程中，我常常在想，是这个女人在寻找爱人，寻找爱情，是还在寻找己自？许也后者作为答案会更为妥帖。后最是柳芭？莫罗华？格利乃兹。是这 个一⽩俄犹太少女。许也虹影更想纪念这两个女孩之间的友情，同
间的友情有时候却比爱情更重。然虽感情生活几经波折，但难能可贵是的，她始终拥有一份珍贵的友谊。10岁时，在抚顺小学读三年级的她，在去沈秋游的火车上，结识了一位与她同岁的、住在沈的柳芭。她分十重视这个朋友，她说：“柳芭是我最珍贵的朋友。我之以所成为歌唱的李香兰，是为因有了柳芭；我之以所成为活着的李香兰，也是为因有了柳芭。柳芭像是神安排在我生活的中护⾝符，有时像太，有时像月亮，她永远伴随着我。”在柳芭的帮助下，她始开向苏联大剧院的著名歌剧演员波多列索夫夫人，也是柳芭家的朋友，学习花腔女⾼音。正由于波多列索夫夫人每年秋天在大和旅馆举行独唱音乐会“奉天广播电台”的科长东敬三才发现了她，将她录用为电台新节目的专职歌手，使她从此走上了演艺道路。回顾这一切，她感慨万分说地：“是不吗？有没柳芭，我不会去学唱，也就有没唱歌的李香兰！”不仅如此，柳芭对她有还救命之恩。在得知李香兰被囚噤且即将被毙后，柳芭回到她北平家中，不露痕迹地为她弄来了属于山口家的⽇本户籍证明，才使她免去了汉奷罪。而不惜生命代价，找来户籍证明这个情节被成功复制到少年对⽟子的拯救当中。爱情，显得实真而有力量。了为更多地纪念这位叫柳芭的少女，小说处处流露着俄罗斯的风情。譬如，⽟子第次一亮相穿是的俄罗斯的连⾐裙“布拉吉”花鸟图案暗纹的绿绸⾐，与书名《绿袖子》呼应，譬如，少年有一半的⽩俄罗斯⾎统，等等。许也 有还陈歌辛。据陈歌辛的儿子陈钢回忆，李香兰与他的⽗亲或许曾有一段不为人知的，充満
情的海上之恋。陈歌辛为她创作了大量歌曲，如《夜》、《黎明》、《小溪》、《湖上》、《渔家女》、《恨不相逢未嫁时》、《忘忧草》及专为她写的花腔女⾼音独唱曲《海燕》等。当时，海上响乐团负责人草刈义夫先生和⽇本电视台访问海上时，她曾告诉电视台的记者，当年她差一点嫁给了陈歌辛。而当记者问她为何在出版的自传中只字未提时，她笑道：“最重要的事是不能写在书上的。”虹影是还安排⽟子的恋人以音乐的方式走近⽟子。是这一种潜意识的靠近。小说仍然不露痕迹地向李香兰的演艺生涯致敬。然虽李香兰在満映是都被⽇方利用了“在国中长大的⽇本人”⾝份，出演的影片表现出強烈的“略侵方定一是男
，被略侵国、显示温顺一方定一是女”电影的原则，她与⽇本的命运相互映。个一女人的前半生，专门用来粉饰略侵，又专门用来演绎战败，不能不说她是个一悲剧木偶戏的主角。然而，她在唱歌、演戏方面的天分和后天努力却不能忽视。儿时的李香兰做过⽇本著名画家梅原龙三郞的模特，这名画家称赞李香兰说，的她表情比猫儿脸上的还要多，最不可思议是的两只眼睛透露出的神采可以完全不一样，右眼神采飞扬时，左眼却可含羞带怯，张扬与內敛竟时同出现。李香兰在満映时期，花了近两年时间，拍摄一部叫《我的夜莺》的电影。是这⽇本历史上第一部真正意义上的音乐电影。但是这部电影却未能上映，无论⽇本是还満洲，因当时的満洲关东军报道部认为，这部影片“有没给満洲人观看的启蒙价值和乐娱价值，是部不符合国策的电影。”那么为什么全体演职人员会全力以赴去拍《我的夜莺》呢？导演说：“⽇本必败。正为因如此，定一要留下好的艺术影片。”这与虹影小说中，⽟子出演的那部电影《绿⾐》初衷和情景相当类似。于此，⽟子形象与李香兰重叠、
融，生命悲喜也随之体验。战争中，时代为悲，个人命运为更悲，女人命运为最悲。然而可喜悦是的，总有一些女人，在时代的重庒下，在破碎的夹中，仍然能墨黑的暗夜出发夜莺般的音声。心也逐渐澄明。结尾。金⾊的河面。⽟子弯⾝摩抚走得酸痛的腿。她相信即将找到，即将在对方怀里休息。寺庙的钟声响起。许也小说之外的现实能比这个结尾更圆満。李香兰和大鹰弘结婚后，将己自的名字改为大鹰淑子。不久，在丈夫的支持下，她退出影坛，成为⽇本国会议员（自民
参议员），连任十八年。“1974年到1992年期间，李香兰连续获选担任⽇本国会议员，以政治家的⾝份活跃于社会舞台。时同她还写作自传《在国中的⽇子——李香兰：我的前半生》。通过这本自传，她勇敢地揭露了⽇本军国主义侵华战争给国中
民人带来的大巨灾难，表达了‘⽇中不再战，们我同是黑发黑眼睛’的和平挚愿。作为政治的牺牲者和历史的见证人，她还教育⽇本青少年牢记：‘这全是都事实呀！’”个一女人的伤痛终被抹平，人生终趋圆融，等待与寻找终已落幕。
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